2007년 5월, 교토·대덕사의 탑두 중 하나, 쿄코인에 차례차례 새로운 새가 옮겨졌다. 일본화의 최고봉, 카노 에이토쿠(1543-1590)가 아버지·마츠에이와 함께 완성시킨 에에. 운반된 것은, 그 실물의 약 절반, 24면을 대신하는 “복제”이지만, 전문가가 봐도 진짜라고 보면 좋다.
그 중에서도, 실중에 설치된 복제는, 그 용장한 모습을 바닥판에 비추어, 국보로 지정된 원본과 변함없는 모습이다. 반입을 지켜본 준광원의 오노자와 호도동 주직은 "안심했습니다"라고 가슴을 쓰다듬어 내렸다. 원래의 그림은 해충 외 유해물질이나 자외선 증가 등 환경 변화의 영향으로 열화가 진행되었기 때문에 교토 국립박물관에 기탁되어 그에 대한 복제가 대일본 인쇄 주식회사(DNP)의 고화질 복제 ‘전장미(덴쇼비)’로 만들어졌다. 오랜 세월, 국보와 함께 살아 주직으로서의 근무를 하면서 국보의 보존에 마음을 부수어 온 주직의 어깨 짐이 내린 순간이었다.
다이토쿠지 탑두 쿄코인(교토)
치온인(교토) 시게몬 쇼에이 「센토도」카노 나오노부
"주직의 '안녕하세요'라는 말이 반입으로부터 10년의 세월을 거친 지금도 마음에 남아 있습니다"라고 말하는 것은, "전장미"의 프로젝트를 이끄는 DNP·교토 문화 유산 그룹의 이마이 마사키이다. '국보의 보존'의 중압에서 해방되어 게다가 지금까지와 변함없는 환경에서 일할 수 있다고 진심으로 안도하고 있는 주직의 기분이 전해져 왔기 때문이다.
게이조지(교토)
DNP그룹은 1999년 12월 그동안 축적해온 디지털 아카이브와 이미지 재현·인쇄 등의 노하우를 살려 고화질 복제 '전장미'의 기술 개발에 착수했다.聚光院의 襖絵의 복제는 2007년 2월에 납입한 국립박물관·응거관 소장의 마루야마 응거(1733-1795)작의 蜖絵·벽화 50면의 복제에 이어 ‘전장미’ 프로젝트의 제2탄 성과다.
이후 국보와 중요문화재를 포함한 약 400점의 蜖絵, 벽화, 천장화, 걸축의 고정밀 복제 '전장미'를 다루어 왔다. 고객에게는 쇼조지(교토시), 엔가쿠지(가마쿠라시), 무량사(와카야마현), 이치큐지(교토부), 치은원(교토), 요시나카지(시가현) 등의 명찰이나, 하야시바라 미술관(오카야마시) 등의 미술관이 이름을 올린다.
금박에 회화 복제에 도전
대학에서 기계공학을 전공한 이마이는 2000년 DNP에 입사했다. 잉크 등의 재료를 평가하는 재료 담당으로서 경험을 쌓아 그 경력이 평가되어 2002년에 「전장미」에 종사하게 되었다. 그러나 새로운 직장에서는 이마이가 그동안 취급한 적이 없었던 일본 종이, 실크, 금박 등 문화재에 사용되고 있는 고급 재료와 격투하게 된다.
대승사(효고) 시게몬 쇼에「마츠에 공작도」마루야마 응거
이마이의 최초의 과제는, 「마루야마 응거와 그 일문작에 의한 중요문화재의 장화·벽화 63면의 복제가 가능한가 아닌가」라고 하는, 효고현 카미마치의 대승사로부터의 인수에 대응하는 것이었다. 오랜 협력사와 공동으로 인쇄할 수 있는 일본 종이는 개발할 수 있었지만, 대승사의 에화·벽화의 가장 큰 특징인 금박 위에 그려진 회화를 어떻게 재현하는가 하는 과제가 남았다.
대승사(효고) 시게몬 쇼에「곽자의도」마루야마 응거
입체감을 표현한 금운 부분
처음에는 금 잉크를 개발하고 금박을 재현하려고 생각했다. 그러나, "잉크로는 금박의 반짝반짝 빛을 재현할 수 없다"는 것이 판명되어, 이것을 단념. 다음으로 눈길을 끈 것이 에도시대의 방법으로 만든 금박이었다. 약 300년의 역사를 가지는 교토의 노포의 협력을 얻으면서 시행착오해, 드디어 금박상에 정밀하게 인쇄할 수 있는 기술의 개발에 성공했다(후에 특허 취득). 재료 개발에 착수하고 나서 실로 5년의 세월이 지났다.
인수로부터 7년, 2009년 6월에 복제를 납품했을 때는, 단가나 카미초의 주민이 만나는 가운데, 「장기의 작성 기간을 거쳐 완성된 복제를 보는 것은, 매우 감개 깊다」라고 대승사의 하세베 마도 주직에도 기뻐해 주셨다. 복제의 설치에 의해, 지금까지는 현물의 보존을 위해서 출입을 제한하고 있던 각 사이에의 입실이 허락되게 되어, 미술사 연구에도 기여하는 것과 동시에, 재현된 회화 공간을 부담없이 감상할 수 있게 되었다.
"복제가 들어간 공간에서 지금까지와 같이 매일 아침 근무할 수 있게 되어 소장처는 때로 눈물을 흘리면서 감사합니다. 이 일을 하고 있어 제일 고마운 순간입니다."
최첨단 디지털 기술로 고화질 복제 가능
비접촉식 고화질 스캐너로 촬영한 풍경
현재 '전장미'의 프로젝트에 종사하고 있는 것은, 사원이나 미술관과의 협상을 담당하는 이마이 외에 촬영과 화상 처리·인쇄를 담당하는 주식회사 DNP 커뮤니케이션 디자인의 스기미네 마사히로와 이시도 진이다. 촬영 담당 스기미네는 고성능 디지털 카메라와 비접촉 스캐너를 구사하여 원본이 되는 실물을 촬영한다. LED 조명을 사용해 원본을 손상시키는 자외선이나 열을 내지 않는 방법으로 촬영하는 것도 중요하다. 통상의 襖(900mm×1800mm)를 카메라로 촬영할 때는 4장의 사진을 찍어 그것을 붙여 1장의 화상 데이터로 완성하지만, 원본을 원형으로 충실하게 재현하려면 실로 4억 화소 이상의 정밀한 데이터가 필요하다.
이미지는 컬러·매니지먼트·시스템(CMS)으로 처리한 후, 일본화의 표현 방법, 각 작자의 화력이나 사상, 회화 공간의 연출 등에 정통한 석당이, 디지털 화상 처리에 의해 색조나 작자의 필치·필세 등을 충실히 재현한다. 인쇄에는 특별히 개발된 잉크젯 프린터를 사용한다. 프로토타입을 현장에 반입해 소장가나 감수자, 미술사가 등의 입회하에 꼼꼼히 확인한 뒤, 본인쇄를 하고, 襖 등에 표장해 납품한다는 흐름이다.
소장가의 시선에 서는 협상
「전장미」의 문화재 복제에는 ①현황을 그대로 복제하는 것, ②회화의 보존 상태가 제일 부분을 기준으로 복제하는 것, ③그려진 당시의 상태를 복원하는 것, 3가지가 있다. 그 중에서 가장 인수가 많은 것은 ①의 현상 그대로 복제하는 것이라고 한다. 어쨌든 복제에는 안건에 따라 큰 비용이 들기도 하고, 소장가에게는 무거운 부담이 된다.
이마이는, 이러한 소장가의 과제 해결에도 분주한다. 「이런 말을 하면 화를 낼지도 모르지만, 소장가의 시선에서도 일을 진행하고 있습니다.문화재를 보존하는 수장고가 없다고 하는 것이라면, 수장고를 찾습니다.또, 문화재의 복제 비용은, 디지털화한 데이터를 활용한 상품의 판매에 의해서 비난한다고 하는 제안등도 하고 있습니다」
물론 미래를 향한 DNP의 수익 향상도 목표로 하고 있다. 지금까지 복제나 4K영상, 소장가 강연 등을 통해 생활자들에게 문화유산의 훌륭함을 가까이 느끼려고 니죠성 등에서 문화유산 강좌와 세미나를 개최해 왔다. 이를 발전시키는 형태로 교토의 문화유산을 복제나 영상으로 소개하는 이벤트를 개최하면서 문화유산 관련 상품을 판매하는 것도 검토하고 있다.
교토문화유산강좌
해외 전개도 시야에
IT 견본시 “CeBIT”(독일)에 있어서의 전장미의 중요 문화재 “낙중 낙외도병풍”(하야시바라 미술관 소장)의 전시 풍경
'전장미'의 해외 진출도 시야에 담고 있다. 2017년 3월 하순에 독일 하노버에서 개최된 유럽 최대의 IT 박람회 'CeBIT'에서는 하야시바라 미술관 소장의 중요문화재 '낙중 낙외도병풍'(좌척)의 복제가 전시되어 호평을 받았다. DNP 기술의 멋을 모은 '전장미'가 해외에서도 인정받은 모습이다.
이 「전장미」의 기술은, 실은 유화의 복제에도 응용할 수 있다. 캔버스에의 인쇄나, 페인트의 두께를 재현하는 겹쳐 인쇄의 실적도 있다. "DNP는 루브르 미술관에 IT를 구사한 미술 감상 시스템을 도입한 실적도 있고, 유화 고화질 복제 비즈니스를 해외로 전개하는 것은 충분히 가능하지 않은가?" 이마이는, 구미 시장에서의 사업 전개의 가능성을 찾고 있다.
- 게시일: 2017년 7월 14일
- 부서명이나 제품의 사양등의 게재 내용은 취재시의 것입니다. 예고 없이 변경될 수 있으니 미리 양해 바랍니다.
2017년 7월 14일 by Discover DNP 편집부
