如何將文化財產留給後代以及如何溝通。技術可以為世界各地的市政當局和設施提供什麽樣的答案?作為數字檔案研究的領跑者，慶應義塾大學副教授Yukihiro Fukushima, DNP的負責人創建了與數字檔案相關的各種解決方案，討論了當前的位置和未來!
文化財產數字檔案中的各種“睏難”
-文化財產的數字存檔不僅涉及許多利益相關者，而且還有許多難以存檔的形式和保存狀態的材料，我認為存在難以理解的睏難。關於現場面臨的課題，首先請教福島醫生。
福島:提到文化財產，人們往往會想到國寶和重要的文化財產，但如果包括日常使用的材料，其對象就會大大擴展。
Yukihiro Fukushima (Yukihiro Fukushima) 慶應義塾大學文學院副教授。大阪市立大學 (現大阪公立大學) 大學院後期博士課程，文學研究科日本史學專業學分修滿後退學。之後，作為京都府職員在京都府立綜合資料館 (現:京都府立京都學·歷彩館) 和京都府立圖書館工作後，轉為大學教員。他曾擔任東京大學信息學研究生院副教授，現任慶應義塾大學文學院圖書館和信息學副教授。根據在京都府工作人員期間培養的歷史資料的保存和出版經驗，我們將衹力於建立數字檔案領域的“運動”。
最重要的是，(存檔) 的睏難之一是難以靈活地改變參與市政當局和設施存檔的工作人員的工作流程。在市政當局和設施中，數字檔案的工作通常以添加到現有任務的形式進入。例如，“30”被添加到“100”的工作中，因此網站上的負擔不小。如何將這個“30”融入“100”一直是過去幾十年的問題。
另一個大問題是評估係統。特別是，支持數字存檔的基礎，例如逐個創建元數據 (數據內容，特徵，使用方法等信息)，選擇適當的 (外部) 外包商和構建係統“基礎工作”很難在組織中進行評估。看起來像“展覽”的輸出也是提高文化財產意識的重要工作，但我覺得也應該在此之前評估基礎設施的發展。
同樣，評估數字存檔作為“業務”的方法尚未成熟。評估指標是否只是訪問次數 (數字內容) ?
隨著博物館法的修訂 (“數字檔案館”在2023年的修訂中被定位為博物館工作之一)，繁榮即將到來，但為了不以短暫的事情結束，商業價值可視化是一個緊迫的問題。
-檔案的本質之一是“留下”，但結構問題是難以評估穩定的“基礎工作”。
Tomohiro Tagiri (Tadashi Tomohiro) 大日本印刷有限公司營銷總部文化事業部檔案業務開發部。我負責文化財產的數字檔案及其利用的業務發展。
田尻:當我們幫助市政當局和設施進行數字存檔時，大多數情況下客戶都會提供元數據。如果我們負責組織，我覺得需要相當多的時間和精力。我認為福島教授所說的“基礎工作”的睏難就在那裡。
文化財產通過技術變得更加“有趣”。鑒賞體驗的最前線
-面對這些挑戰，DNP正在開發各種產品和解決方案，以發揮文化財產的吸引力。請介紹有代表性的東西。
Kimitaka Hirasawa (Hirasawakimika) 大日本印刷有限公司營銷總部文化事業部檔案業務開發部。作為領導者，推動開發解決方案，以促進文化財產的數字存檔及其利用。
平澤:其中最具代表性的就是“看點系列®”。它是一組係統，通過數字數據吸引文化財產，並與立方體 (立方體) 類型界面，眼鏡 (眼鏡)，放大鏡等各種設備配合使用，實現高度原創的觀看體驗我會的。
例如，您可以使用觸摸面板將顯示器上顯示的文化財產的3D數據自由旋轉360度，或者根據需要放大以查看工作的細節。此外，在MR (混合現實) 和VR (虛擬現實) 中，現在在這個地方物理上不存在的集合出現在你面前的全尺寸 (作為數字數據)，實際上走路，你也可以用自己的手移動它。
——那很有意思。數字內容獨有的“體驗”不僅可以欣賞實際的東西，而且可以大大縮短與文化財產的距離。為什麽從DNP等出版印刷開始的公司從事這些業務?
田尻:這是因為我們可以利用基於打印過程的“攝影技術”和“復制技術”。將物體拍攝為高清照片並忠實復制的目錄制作中培養的技術和專有技術導衹了“記錄有價值的文化財產”的需求，並成為數字檔案業務的基石是的。
-有這樣的聯係。特別是在將藝術作品數字化時，我認為再現“顏色”也很重要。還有如何安排真實和數字數據的“顏色”的問題?
田尻:是。我特別關註拍攝和打印的“色彩管理”。如果顏色與實物略有變化，則無法傳達作品的原始價值。這在印刷行業很常見。即使媒體從紙張變為顯示器或智能手機顯示器，我們相信我們可以提供高質量的數字內容，因為我們擁有基礎技術和知識。
福島:色彩管理良好的數字數據將完全改變未來的應用範圍。數據的質量高的話，可以低成本大範圍地活用，最重要的是也容易得到寺廟和美術館等的信賴。
——確實，對於保存文化遺產的自治團體和設施，“希望盡可能以幹淨的形式保存下來”的想法很自然。也許有技術上可行/不可行的“競爭”?
平澤:從這個意義上講，法國國家圖書館 (BnF) 黎塞留館的項目至今還留在我的記憶中。在他們持有的罐子和其他作品中，有一些材料，如銀和半透明，它們反射光線並部分透過光線，但如何忠實地將它們轉換為數字數據-。由於將DNP的攝影技術與色彩管理技術相乘，BnF的策展人最終能夠評價“如果有這樣的再現性，學術上沒有問題”。
這個項目有後話。我計劃在日本展出數字數據與真實作品的倍增計劃，但由於新冠疫情，我無法從法國帶來真實的東西......。作為項目的負責人，我的頭變成了純白色，但是有了逆轉的想法，我通過將事先獲得的高清數字數據與“Midori系列”相乘來進行展覽。雖然這是一個沒有實物的展覽，但各種媒體都採用了它，我能夠傳遞“不要熄滅文化之燈”的信息，這是一個美好的回憶。
——這是一個令人激動的故事。除了美術品以外，例如寺廟等建築物的數位存檔也在做嗎?
田尻:最近，我們將京都伏見稻荷大社內的一部分3D數據化，制作了Metaverse空間，讓到訪那裡的人們可以化身自由地環遊。即使在大阪·關西世博會的活動中，它也在有限的時間內發佈。這是一種三維和“表面”存檔空間本身的嘗試。
福島:你把那個 (京都伏見稻荷大社的) 山頂也存檔了嗎?
田尻:不，確實只有一部分(京都伏見稻荷大社的樓門、正殿、千本鳥居等院內) (笑) 。然而，一旦空間數字化需要花費巨大的成本和時間。隨著高斯濺射等新3D技術的出現，它可以從多張照片生成3D數據，這使得它變得非常有效。
——對拍攝現場的背面也很好奇。對於3D數據化，我認為有必要立體拍攝物體，但你也會跳過無人機嗎?
平澤:是。我們還進行無人機拍攝。在拍攝中必須克服許多障礙，例如天氣和陽光的影響，以及跳過無人機的許可申請。當然，不僅限於無人機的使用，文化財產具有嚴格的拍攝條件，並且在可以拍攝的時間和照明中設置嚴重條件的情況並不少見。這就是為什麽預先定位 (位置狩獵) 很重要。不去現場不知道的事情真的很多。
田尻:最重要的是與最了解文化財產價值的策展人合作。你想告訴誰，什麽，怎麽說?通過與所有團隊分享故事並充分理解，輸出質量將大大提高。雖然我們是技術專業人士，但我們從策展人那裡深入了解工作的吸引力和基本價值，並重視共同創造內容的態度。
你能重現氣味和聲音嗎?“未來”數字存檔
-雖然技術進步使數字存檔的方法越來越多，但您是否仍面臨許多挑戰?
福島:其中之一是許可證。即使您將其數字化，除非您因權利問題而無法使用它，否則它將毫無意義。此外，文化財產和材料往往被視為“不存在”，除非它們是數字存檔並且無法使用。例如，多年來一直指出海外研究人員不再選擇日本作為研究對象的問題。中國和南韓正在努力解決這些權利關係問題，並準備一個易於研究的環境。澄清數字存檔後內容權利的位置仍然是利用的一個重要前提。
-通過解決這些問題，數字存檔的方法是否會比現在更多?
福島:沒錯。例如，當您可以存檔食物，音樂和氣味時，體驗的變化也會擴大。到目前為止，有許多實驗性的努力，但憑借累積的內容量和當前的技術能力，你應該能夠做更真實的事情。
-氣味和聲音檔案非常令人興奮。作為DNP,您是否正在考慮對這些新領域的挑戰?
平澤:我想挑戰一下。事實上，已經出現了量化氣味和味道的技術，並且正在進行將工匠的運動轉換為數據並再現它的研究。我相信，無論固定概唸如何，自由思考未來數字檔案將會發生什麽，將帶來新的價值創造。
留下在再開發中更新的“地域記憶”。數字存檔的潛力
-我想更深入地了解新的數字檔案方法，但有沒有什麽想法可以從法國國家圖書館和京都伏見稻荷大社的案例中得出?
福島:在伏見稻荷大社的情況下，據說建築物可以三維和“表面”進行數字存檔，但這項技術將在重新開發中丟失它似乎可以在很大程度上用於連接“區域記憶”。
開發是根據各種要求進行的，該地區的景觀自然會更新，但與此同時，也不要忘記在那裡留下什麽樣的歷史和生活。我覺得它不應該。
例如，正在建設中的成田國際機場第三跑道區域 (計劃於2029年3月完工) 是自古以來就有定居點的地方。在施工之前，研究人員正在用午餐盒 (該定居點) 進行數字存檔。Shibaura Institute of Technology的團隊在無人機和地面戰略中拍攝了東京的Tateishi (葛飾區)，重建工作正在進行中。
我想知道DNP技術是否可以用於這些部分。模仿江戶城石牆的復制品也在市穀站 (東京地鐵·南北線) 展出 (有DNP辦公室)，但如果數字化，展品的數量更多，內容更深，更多人可以看到它。可能會出現商業化的可能性。這就是為什麽我認為留下該地區的記憶不僅對研究人員而且對居民和開發商都是有價值的。
-您可以稍後或不在現場體驗該地區的記憶。
福島:是。該地區的各種“表面”檔案也導衹災難的“初步重建”。例如，與和歌山縣的太地町一樣，在通過海嘯對策決定搬遷高地的城鎮中，老城區將完全消失。然而，失去記憶是一個很大的損失。使用DNP技術，您應該能夠半永久性地留下這樣一個“丟失區域的數字”。
——不僅要保存文化遺產這一“點”，還要保存街區這一“面”的記憶。數字存檔的作用大大擴展。
田尻:我們也強烈感受到這種利用的可能性。由於修訂了“博物館法”，已經建立了土壤，不僅可以用於簡單的保存目的，還可以用於更多樣化的形式。
例如，開展學校教育的話，會成為孩子們加深對鄉土的依戀的契機。實際上，我們正在教育網站上使用名為“Midori Cube ®”的產品，這是DNP的“亮點系列”之一。
看點立方體的優勢之一是可以直觀地找到感興趣的收藏品的設計。通過讓孩子們更容易觸摸收藏品的圖案，形狀，顏色和美感，我們喚起了“我想在博物館看到真實物品”的願望。
——通過“體驗”文化遺產，與文化遺產的距離將大大縮短。
田尻:沒錯。首先，我認為福島教授所說的“試圖留下該地區的記憶”將有助於培養居民的公民自豪感 (對該地區的自豪感和依戀) 。此外，如果數字檔案傳播到當地居民之外，它可能會導衹創造旅遊動機。
我們的目標是數字檔案作為支持教育，旅遊和城市規劃的“區域基礎設施”。我想重新定義它的價值，不僅作為欣賞的主題，而且作為每個人都參與自己的存在。
福島:這是一個非常有趣的觀點。我自己認為數字存檔技術和知識可以應用於更廣泛的領域。如何保存和利用所有文化財產，這絕不是只有專家才能考慮的好主題。從這個意義上說，在“區域基礎設施”的表達中，我感受到數字檔案被更新為更多人主動參與的萌芽。
- 記載的信息是公開日現在的東西。
2025年11月14日發現DNP編輯部
