Im Mai 2007 wurden neue Schiebetüren nacheinander an Jukōin, einen der Nebentempel des Daitoku-ji-Tempels in Kyoto, geliefert. Die bemalten Schiebetüren wurden von Kano Eitoku (1543–1590), einem Meister der japanischen Malerei, zusammen mit seinem Vater Shōei geschaffen. Die neuen Türen sind Repliken und ersetzen 24 Paneele, etwa die Hälfte der Originale. Doch selbst Experten erkennen ihre Echtheit.
Die im Raum installierten Repliken projizieren ihre majestätische Form auf die Dielen und wirken den Originalen, die als Nationalschätze gelten, zum Verwechseln ähnlich. Kodo Onozawa, der Oberpriester des Jukōin-Tempels, der die Installation beaufsichtigte, zeigte sich erleichtert. Die originalen Schiebeschirmgemälde waren durch Umwelteinflüsse wie Schädlinge, Schadstoffe und erhöhte UV-Strahlung stark beschädigt und daher dem Nationalmuseum Kyoto anvertraut worden. Die Dai Nippon Printing Co., Ltd. (DNP) fertigte eine hochauflösende Denshobi-Reproduktion als Ersatz an. Für den Oberpriester, der viele Jahre mit den Nationalschätzen gelebt und sich während seiner Amtszeit als Tempeloberpriester deren Erhaltung gewidmet hatte, war dies ein Moment der Erleichterung.
Jukoin-Tempel, ein Nebentempel des Daitokuji-Tempels (Kyoto) – Nationales Kulturgut: Schiebefenster „Blumen und Vögel“ von Kano Eitoku
Chion-in-Tempel (Kyoto) Wichtiges Kulturgut Schiebetürgemälde „Der Einsiedler“ von Kano Naonobu
„Die Worte des Oberpriesters ‚Ich bin erleichtert‘ hallen mir auch jetzt noch nach, zehn Jahre nach der Übergabe“, sagt Masaki Imai von der DNP Kyoto Cultural Heritage Group, der das Denshobi-Projekt leitet. Er schilderte die tiefe Erleichterung des Oberpriesters darüber, vom Druck der Bewahrung eines nationalen Kulturguts befreit zu sein und seine Aufgaben im gewohnten Umfeld fortsetzen zu können.
Schiebetürgemälde des Jisho-ji-Tempels (Kyoto): „Koto, Schach, Kalligrafie und Malerei“ von Ike Taiga und „Acht Unsterbliche beim Trinken“ von Yosa Buson
Im Dezember 1999 begann die DNP Group mit der Entwicklung einer hochauflösenden Reproduktionstechnologie für „Denshobi“ und nutzte dabei ihr Know-how aus Bereichen wie digitaler Archivierung, Bildreproduktion und Druck. Die Reproduktion der Jukoin-Schiebetürbilder ist das zweite Ergebnis des „Denshobi“-Projekts, nachdem im Februar 2007 bereits 50 Reproduktionen von Schiebetürbildern und Wandmalereien von Maruyama Okyo (1733–1795) aus der Okyokan-Sammlung des Japanischen Nationalmuseums geliefert wurden.
Seitdem fertigen sie unter dem Namen „Denshobi“ hochauflösende Reproduktionen von rund 400 Schiebetürbildern, Wandmalereien, Deckengemälden und Hängerollen an, darunter nationale Schätze und bedeutende Kulturgüter. Zu ihren Kunden zählen berühmte Tempel wie der Jisho-ji-Tempel (Kyoto), der Engaku-ji-Tempel (Kamakura), der Muryoji-Tempel (Wakayama), der Ikkyu-ji-Tempel (Kyoto), der Chion-in-Tempel (Kyoto) und der Ginchu-ji-Tempel (Shiga) sowie Kunstmuseen wie das Hayashibara-Kunstmuseum (Okayama).
Die Herausforderung, Gemälde auf Blattgold zu reproduzieren
Imai, der an der Universität Maschinenbau studiert hatte, trat im Jahr 2000 in die DNP ein. Er sammelte Erfahrung als Materialspezialist, bewertete Tinten und andere Materialien, und sein Hintergrund wurde sehr geschätzt, was dazu führte, dass er 2002 in Denshoubi eingebunden wurde. An seinem neuen Arbeitsplatz sah er sich jedoch mit hochwertigen Materialien konfrontiert, die in Kulturgütern verwendet werden, wie Washi-Papier, Seide und Blattgold, mit denen er zuvor noch nie gearbeitet hatte.
Daijoji-Tempel (Hyogo) – Wichtiges Kulturgut: Schiebetürgemälde „Pfau auf Kiefern“ von Maruyama Okyo
Imais erste Herausforderung bestand darin, auf eine Anfrage des Daijoji-Tempels in Kami, Präfektur Hyōgo, zu antworten. Gefragt wurde, ob es möglich sei, 63 Schiebe- und Wandmalereien von Maruyama Okyo und seinen Schülern, die als wichtige Kulturgüter gelten, zu reproduzieren. In Zusammenarbeit mit einem langjährigen Partnerunternehmen gelang es ihm, bedruckbares Washi-Papier zu entwickeln. Die Herausforderung bestand jedoch weiterhin darin, die auf Blattgold gemalten Bilder zu reproduzieren, die das markanteste Merkmal der Schiebe- und Wandmalereien im Daijoji-Tempel darstellen.
Daijoji-Tempel (Hyogo) Wichtiges Kulturgut Schiebetürgemälde „Guan Shigizu“ von Maruyama Okyo
Goldene Wolken, die einen dreidimensionalen Effekt erzeugen
Anfangs planten sie, Goldtinte zu entwickeln, um das Aussehen von Blattgold nachzuahmen. Diesen Gedanken verwarfen sie jedoch, nachdem sie erkannten, dass „Tinte den funkelnden Glanz von Blattgold nicht imitieren kann“. Daraufhin wandten sie sich Blattgold zu, das nach Methoden der Edo-Zeit hergestellt wurde. Nach vielen Versuchen und in Zusammenarbeit mit einem traditionsreichen Unternehmen aus Kyoto, das auf eine rund 300-jährige Geschichte zurückblickt, gelang es ihnen schließlich, eine Technologie zu entwickeln, mit der präzise auf Blattgold gedruckt werden konnte (später patentiert). Fünf Jahre waren seit Beginn der Materialentwicklung vergangen.
Sieben Jahre nach der Untersuchung, als die Replik im Juni 2009 in Anwesenheit von Gemeindemitgliedern und Einwohnern von Kami Town übergeben wurde, zeigte sich der Oberpriester des Daijoji-Tempels, Hasebe Shindo, hocherfreut und sagte: „Es ist sehr bewegend, die fertige Replik nach so langer Entstehungszeit zu sehen.“ Mit der Aufstellung der Replik wurde es möglich, jeden Raum zu betreten, der zuvor zum Schutz des Originals gesperrt gewesen war. Dies trug nicht nur zur kunsthistorischen Forschung bei, sondern ermöglichte es auch, den rekonstruierten Bildraum ungezwungen zu betrachten.
„Wir können unsere Morgengottesdienste nun wieder wie zuvor in den Räumlichkeiten abhalten, in denen die Repliken aufgestellt sind, und die Besitzer sind so dankbar, dass sie manchmal Tränen vergießen. Das sind die Momente, für die ich in meinem Beruf am dankbarsten bin“, sagt Imai begeistert.
Modernste Digitaltechnik ermöglicht hochauflösende Wiedergabe
Fotografieren mit einem berührungslosen HD-Scanner
Aktuell sind Imai, zuständig für die Verhandlungen mit Tempeln und Kunstmuseen, sowie Sugimine Masahiro und Ishido Susumu von DNP Communication Design, die für Fotografie, Bildbearbeitung und Druck verantwortlich sind, am Projekt „Denshobi“ beteiligt. Sugimine verwendet für die Fotografie hochauflösende Digitalkameras und berührungslose Scanner, um die Originale zu fotografieren. Dabei ist es wichtig, LED-Beleuchtung einzusetzen und die Aufnahmen so zu gestalten, dass keine UV-Strahlung oder Hitze entsteht, die die Originale beschädigen könnte. Beim Fotografieren einer herkömmlichen Schiebetür (900 mm x 1800 mm) werden vier Fotos aufgenommen und zu einem einzigen Bild zusammengefügt. Um das Original jedoch originalgetreu in voller Größe wiederzugeben, sind präzise Daten von über 400 Millionen Pixeln erforderlich.
Nach der Bildbearbeitung mit einem Farbmanagementsystem (CMS) reproduziert Ishido, der mit den Ausdrucksmethoden der japanischen Malerei, der Kunstgeschichte und den Ideen der einzelnen Künstler sowie der Darstellung des Bildraums bestens vertraut ist, mithilfe digitaler Bildverarbeitung die Farbtöne, Pinselstriche und den Stil des Künstlers originalgetreu. Für den Druck wird ein speziell entwickelter Tintenstrahldrucker verwendet. Ein Prototyp wird vor Ort im Beisein des Sammlers, Kurators, Kunsthistorikers und weiterer Beteiligter sorgfältig geprüft, bevor der endgültige Druck angefertigt und zur Auslieferung auf einer Schiebetür oder einer anderen Oberfläche angebracht wird.
Verhandlungen aus der Sicht des Sammlers
Es gibt drei Arten von Reproduktionen von Kulturgütern des Denshobi: 1) Reproduktionen, die den aktuellen Zustand originalgetreu wiedergeben, 2) Reproduktionen, die auf dem am besten erhaltenen Teil des Gemäldes basieren, und 3) Restaurierungen, die den Zustand zur Entstehungszeit wiederherstellen. Am beliebtesten ist die erste Art, die originalgetreue Reproduktion. Reproduktionen können je nach Projekt sehr kostspielig sein und den Besitzer stark belasten.
Imai arbeitet auch intensiv an Lösungen für Sammlerprobleme. „Ich riskiere damit vielleicht Ärger, aber ich versuche, mich in die Lage der Sammler zu versetzen. Wenn es keine geeignete Lagerstätte für Kulturgüter gibt, suche ich eine. Außerdem schlage ich vor, die Kosten für die Reproduktion von Kulturgütern durch den Verkauf von Produkten zu decken, die digitalisierte Daten nutzen.“
Natürlich strebt DNP auch zukünftig eine Gewinnsteigerung an. Bislang hat das Unternehmen im Schloss Nijō und an anderen Orten Vorträge und Seminare zum kulturellen Erbe veranstaltet, um Besuchern die Faszination des Kulturerbes anhand von Reproduktionen, 4K-Videos und Vorträgen von Kunstsammlern näherzubringen. Nun plant das Unternehmen, Veranstaltungen durchzuführen, die das kulturelle Erbe Kyotos anhand von Reproduktionen und Videos präsentieren und gleichzeitig Produkte rund um das Thema Kulturerbe anbieten.
Vortrag zum kulturellen Erbe Kyotos
Auch eine Expansion ins Ausland ist im Blickfeld
Ausstellungsansicht des „Rakuchu Rakugaizu Faltschirms“ (im Besitz des Hayashibara Kunstmuseums), eines wichtigen Kulturguts traditioneller Kunst, auf der IT-Messe „CeBIT“ (Deutschland)
Das Unternehmen erwägt zudem eine Expansion von Denshobi ins Ausland. Auf der CeBIT, Europas größter IT-Messe, die Ende März 2017 in Hannover stattfand, wurde eine Replik des bedeutenden Kulturguts „Rakuchu Rakugaizu byobu“ (linkes Bild) aus dem Hayashibara-Kunstmuseum ausgestellt und erhielt positive Resonanz. Denshobi, das die besten Technologien von DNP vereint, genießt nun auch international Anerkennung.
Diese „Denshoubi“-Technologie lässt sich tatsächlich auf die Reproduktion von Ölgemälden anwenden. Es gibt bereits Erfahrung mit dem Bedrucken von Leinwand und dem Überdrucken, um die Farbschichtdicke nachzubilden. „DNP hat im Louvre ein Kunstvermittlungssystem eingeführt, das die Möglichkeiten der IT voll ausschöpft. Daher erscheint es durchaus möglich, das Geschäft mit hochauflösenden Ölgemäldereproduktionen international auszuweiten“, sagt Imai, der die Expansionsmöglichkeiten auf den europäischen und amerikanischen Markt prüft.
- Veröffentlichungsdatum: 14. Juli 2017
- Bitte beachten Sie, dass die Angaben, wie z. B. Abteilungsnamen und Produktspezifikationen, zum Zeitpunkt des Vorstellungsgesprächs korrekt sind und sich ohne vorherige Ankündigung ändern können.
14. Juli 2017, Redaktion Discover DNP
